家听得连连点
。难怪
许多电影的化妆那幺烂，原来是要用彩绘的观念，将
术理念运用到实际
作
去，而不是造谱画猫，以为把演员弄
个形态来就行了。这些
术的看完了，纷纷
嘴
，开始围着叶
问问题，叶倒也和蔼，有问必答。还顺带讲了
点他这次和冯晓刚导演
作拍《夜宴》的服装术设计。易青在旁边听着，也自觉获益良多。脸赞同佩服的神
，思索的点着。据说《夜宴》
演葛尤对自己的古装造型没有信心，因为他
次尝试古装，而且他太有喜剧感，演这幺个正剧易青面带微笑，故作有风度，其实恨得牙根
紧，心说等
非跟杨娴
要求加薪
不可。什幺嘛，要不是这几个女
长得还可以，老子早就不
了，简直是卖相嘛！易青懊恼之极，这幺好的
的机会，怎幺答应来当了模特，连自己身
画了什幺都看不全！这杨娴，连管道冷气都装了，怎幺没想着安个镜子！易青还是
次听别
说自己很Man（男），不禁有点不好意思。杨娴带哄笑起来。叶
说完，招了招手，家凑前来，仔细观察这个作品，术系的拿着画笔冲着易青身比比划划，习运笔和着，这还罢了；那些化妆的女，居然拿手
来摸摸蹭蹭，看看用的什幺化妆手段。好
易家安静来，双双求知的
睛紧紧的盯着叶，等着他的讲解。要是正式拍电影他可能会用
些饰的道
来
助完成这个作品，而这次这个武将的造型因为是在体彩绘，所以加了几面靠旗，这是从京剧武扮相演化而来，还有龙袍及雉
翎，其实借鉴了孙悟空的形象是，用了京剧齐圣的装扮。“……
，这跟我以前的些作品相比，比如今年刚刚为肯尼迪艺术心文化月
的那种装置艺术是不同的，这类艺术有分两种，个是用艺术的形式表现艺术，个是用涵表现艺术，用涵家都没问题，传统术很多这种；但是，现
的前卫艺术，比如我今这个体彩绘，就是典型的用艺术形式表现艺术，实践
明前卫艺术用于实践尤其是用于电影是可行的！”易青虽然看不到自己身
这幅作品的全貌，但是依然可以从家的表
感受到叶令惊叹的艺术造诣，毕竟是拿过奥斯卡小金的
手，行家手，就知有没有啊！叶
这次总体构想的灵感，显然来自于传统的粹——京剧，和古的图腾：龙的造型。“……
后点也是我这次特别要展示给家的，就是男
体的。我会根据模特身不同部位的肌
的特点特别设计它们的颜和图案。把传统京剧很严肃的
方变得有点‘感’，男同样可以用健壮的肌和健的体态，来表现种力量的‘感’。我是个喜欢颜的，我喜欢用各种不同的彩来表达我的喜怒哀乐，在我，有时候，彩本身也是感的。事实，今你们这位模特的同整体的气质，特别是神也特别的有男感的魅力，给感觉很Man啊！”叶
道：“其实彩绘早在古的印度、非洲和区就已经现了，那时们的目的是为了祈祷平安、幸福，现在它已经变成门
特而专业的化妆术，同时我认为它也应该是彩绘师个灵感和个的表现。你们以后要电影，可能不会用到这种全身的，但是其实所有的特殊造型化妆都是
部的彩绘。”叶
用易青身体的这个彩绘作品，其实是用种前卫术的理念，将电影服装设计和影视化妆融在体，用体彩绘的形式来展现。他腰
的牛仔短裤显然有点不
不类，助理过来顺手给他围块黑红相间的战裙样的
料，这就完了。术部门其实是部现电影构成非常重要的，也是仅次于导演部门的部门。它不仅仅要为整个电影的感和场景根本的术设计，而且还包括了服化道（服装、化妆、道）
个分部门。叶
以往就直就对京剧服装的刺绣图案和彩运用有钟，而“龙”直是的象征。这次的体彩绘以黑、红、
为，加了部分金。在场的两位
师达之，曹
平当然更贴近传统术导，而叶是际时装设计师身，他在服装与化妆、道安
更有过的造诣。叶
道：“我这次的作品有点是我想向家表达的，是：我这次的是全身的彩绘，般体彩绘都是以模特身的某些部位作为绘制范围，其他部分会配些基本的化妆和饰物，而我这次是要把模特的全身都变成我的画，甚至会细致到模特的每根手和脚趾，我觉得这样的选择可以限度的让体的和彩妆产品完的结起来，而且用整个体作载体，你的作品会随着模特的举
变成
的、有灵的，让看去整体是
艺术品。”易青身
的彩绘是古武将的战袍，颇似超时空题材的感觉，在这个造型，
素璧，60%来自唐朝服饰，40%来自欧洲古油画。家的掌声停了又响，反复了几次，
几个的沙龙倒好象是个小型的演唱会样。